19. yüzyılın fotoğraf üretimi, özellikle görüntülerin yakalanması ve sabitlenmesi için kullanılan çok çeşitli işlemlere sahiptir: dagerreyotipleri, ambrotipler, renk tonları, karbon baskılar ve bikromatlı kauçuk bunlardan sadece birkaçıdır.
Bu geniş süreç yelpazesi iki gruba ayrılabilir: tek bir görüntü oluşturanlar - aynı zamanda kamera görüntüsü de denilen ve menşe çizgileri dagerreotipte olanlar - ve çoklu çoğaltmaya izin verenler - elde edilen bir negatif matristen karanlık odada-, kökeni kalotipe atıfta bulunur.
İkinci gruptan - çoklu çoğaltmayı mümkün kılanlar - iki baskı tekniği öne çıkıyor: tuzlu veya tuzlu kağıt ve albüminli kağıtla baskı. İlkinin yaratıcısı, fotoğraflarını balmumu negatif aracılığıyla elde eden Henry Fox-Talbot'du. Albümin baskısı ise 19. yüzyılda üretilen görüntülerin% 85'inin yapıldığı bir teknikti, yani ülkemizin - o yüzyıla tekabül eden - fotografik mirasının çoğu bu süreçte bulundu.
Albümin kağıdı, pozitif baskı için kullanılan ilk malzemelerden biriydi ve 1839'da Louis Blanquart-Evrard, substratı gümüş tuzları ile albümine duyarlı hale getirilmiş Niépce de St. Victor'dan cam negatifler yapma sürecini üstlenerek bunu yapmaya çalıştı. . Bu şekilde Louis, bu tür kolloid ile deneyler yaptı ve onu kağıtlara uyguladı, Henry Fox Talbot'un kalotiplerinin sonucunu iyileştirdi, daha sonra fotoğraf baskıları yaptı ve sonuçlarını Fransız Bilimler Akademisi'ne sundu (May 27/1850). Bununla birlikte, kullanımı azalıyordu çünkü profesyonel fotoğrafçılar - onu kullanan tek kişi - doğrudan baskı için emülsiyonlaştırılmış kağıtlarla (kolodiyon veya jelatin) daha iyi sonuçlar elde etti.
Albümin kağıdının imalatındaki en büyük zorluklardan biri, kağıdın gümüş nitratla duyarlı hale getirildiğinde, bazen albümin tabakası yoluyla kağıtla temas etmesi ve eğer kağıt kaliteli, nitrat kimyasal olarak reaksiyona girerek görüntü yüzeyinde siyah noktalara veya noktalara neden oldu. Başka bir sorunlu faktör, kağıdın ve haşıl maddelerinin safsızlık derecesiydi, çünkü albüm kağıdı üzerinde elde edilen görüntülerin tonlamasında veya tonlamasında kromatik değişiklikler üretebiliyorlardı. Bu nedenle, albüm kağıdının üretimi görünüşte basit olmasına rağmen, dikkate değer zorluklar ortaya koydu. Bununla birlikte, iyi kalitede albüm kağıdı satan üreticiler de vardı, en ünlü fabrikalar, bu endüstri için her yıl milyonlarca yumurta tüketilen Almanya'dakiler - özellikle Dresden'dekilerdi.
Kağıt yapımının "tarifi" ve bunun ardından gümüş tuzlarıyla hassaslaştırılması, Rodolfo Namias tarafından 1898'de açıklanmıştır:
Yumurtalar dikkatlice kırılır ve albümin yumurta sarısından ayrılır; ikincisi eldiven dükkanlarına ve pastanelere satılıyor. Sıvı albümin daha sonra elle veya özel makinelerle pul haline getirilir ve dinlenmeye bırakılır: birkaç saat sonra tekrar sıvı hale gelir ve zarlı partiküller iyice ayrılır. Elde edilen sıvı albümin hemen kullanılmamalı, ancak biraz fermente edilmesine izin verilmelidir, çünkü bu, görüntünün çok daha kolay bir katmanını sağlar […] genellikle sekiz veya on gün olduğu gibi bırakılır [fermente edilir] ve soğuk mevsimde on beş güne kadar; yaydığı mide bulandırıcı koku ile haklı sınırına ulaştığı an hesaplanabilir. Daha sonra az miktarda asetik asit eklenerek fermantasyon durdurulur ve süzülür. Bu albümini kullanmadan önce belirli miktarda alkali klorür eklenmelidir. Bu klorürün amacı, kağıdın hassasiyetinde albümin tabakası ile birlikte gümüş klorür oluşumuna neden olmaktır ve bu gümüş klorür, gümüş albümin ile birlikte hassas maddeyi oluşturur.
Şu anda albüminin çinko plakalardan yapılmış kaplara yerleştirildiğini ve bunun içinde hazırlamak istedikleri mükemmel kalitede ve düşük ağırlıktaki özel kağıt tabakalarının yüzdürüldüğünü biliyoruz. Tabaka bu banyoya daldırıldı, iki zıt açıda tutuldu ve kabarcık oluşumundan mümkün olduğunca kaçınarak yavaşça indirildi; bir veya iki dakika sonra çıkarıldı ve kuruması için asıldı. Genel olarak yapraklar çift proteinlidir, böylece mümkün olan en parlak ve homojen tabakaya sahiplerdi.
Kağıt kuruduktan sonra, yüzeyin parlaklığını artırmak için saten olmalıdır. İşlem düzgün bir şekilde gerçekleştirilseydi, oldukça hoş olmayan bir kokuya sahip albüminli bir kağıt elde edilirdi (iyi işlenmiş bir kağıdın ana özelliği). Zaten proteinli kağıt, daha sonra hassasiyet için kuru bir yerde saklanan paketlere sarıldı. Bu, kullanımdan bir veya iki gün önce gerçekleştirildi, ancak 1850'lerin ortalarında (J.M. Reilly, 1960) bazı ticari tesislerde hassaslaştırılmış ve paketlenmiş olarak elde etmek mümkündü.
Duyarlılaştırma için, damıtılmış su ile% 10 gümüş nitrat çözeltisi kullanıldı; Daha sonra, karışım bir porselen kovaya döküldü ve zayıf bir yapay ışık (gaz veya kandil, asla akkor) emisyonu altında, albümen yaprağı iki veya üç dakika gümüş banyosu üzerinde yüzdürüldü; nihayet albümin olduğu zamanki gibi kurutuldu, ama şimdi tamamen karanlıkta. Kuruduktan sonra kağıt, bir veya iki dakika süreyle% 5 sitrik asit çözeltisine daldırıldı ve daha sonra süzüldü ve filtre kağıdı arasında kurutuldu. Kuruduktan sonra yapraklar daha sonra kullanılmak üzere paketlendi ya da proteinli kısım dışarı bakacak şekilde kağıtla sarılmış silindirik bir yapıya sarıldı. Benzer şekilde, hassaslaştırılmış kağıt kuru bir yerde saklandı (M. Carey Lea, 1886).
Bu tür kağıda fotografik baskı yapmak için aşağıdaki adımlar gerçekleştirildi:
a) Hassaslaştırılmış albümin kağıdı, negatif ile temas halinde güneş ışığına maruz bırakıldı; bu, albümin substratlı cam, kolodiyonlu cam veya jelatinli olabilir.
b) Ölçü, akan su altında durulanmıştır.
c) Genellikle altın klorür çözeltisi ile seslendirilmiştir.
d) Sodyum tiyosülfat ile sabitlenmiştir.
f) Son olarak yıkandı ve kurutulmak üzere raflara yerleştirildi.
İlk albüm baskıları yüzey olarak mattı ve parlak yüzeyler 1950'lerin ortalarında ortaya çıktı. Stereoskopik fotoğrafçılığın ve cartes de visite'in ("kartvizit") piyasaya sürülmesiyle, albüm kağıdı en büyük patlamasını yaşadı (1850-1890).
Ticarileştirmeleri için, bu görüntüler, sert yardımcı destekler üzerine monte edildi ve hem teknik hem de estetik nedenlerle nişasta, jelatin, arap zamkı, dekstrin veya albümin (JM Reilly, op. Cit) ile yapıştırıldı. Daha önce tartışıldığı gibi fotoğraf baskısı çok inceydi. Birleştirilmemiş görüntüler bazen albümlere yerleştirildi ve diğer zamanlarda, genellikle kıvrılma veya buruşma eğiliminde oldukları paketlerde veya zarflarda saklandı, bu çalışmanın konusu malzemede olduğu gibi.
Bu monte edilmemiş albümin baskıları, muhtemelen INAH Fotoğraf Kütüphanesi'ne gelmeden önce depolandıkları yerde meydana gelen nem ve sıcaklıktaki değişiklikler nedeniyle kritik bir şekilde kıvrılmış veya kırışmıştır, bu da bazı görüntülerin hızlı solmasına neden olmuştur. .
Aslında, albümen kağıdının yuvarlanmasından kaynaklanan sorunlar, bu tür fotoğraf kağıdının detaylandırılması için ilk kılavuzlarda ve ayrıca bu çözümün sadece işe yaramasına rağmen ikincil sert karton desteklere baskıları sabitlemekten oluşan çözümü bildirildi. kıvrılma hafifse (JM sit.).
Kağıdın sarılması, ortamdaki nem değişimlerinden dolayı meydana gelir, çünkü albumin substratında absorpsiyonu kağıt destekten daha azdır, bu da gerilimlerdeki farklılıktan dolayı destek liflerinin şişmesine neden olur.
Bu fotografik işlemin kimyasal ve fiziksel kararlılığı çok düşüktür, bu da bu teknikle üretilen görüntüleri, hem albüminin hem de üretilen görüntünün fotolitik gümüşünün özelliklerinin verdiği çevresel ve iç faktörler nedeniyle bozulmaya karşı çok hassas hale getirir. doğrudan baskı.
Bozulmayı geciktirmek için bazı yöntemler öneren bu tür baskıların ömrünü değiştiren faktörler üzerine çalışmalar olmasına rağmen, daha önce bahsedilen süreçlerle üretilen fotoğraf baskılarının bütünsel bir şekilde korunmasına izin veren sorunun küresel bir vizyonu yoktur.
INAH Fotoğraf Kütüphanesi, albüminli kağıt üzerinde yaklaşık 10.000 parçalık bir koleksiyona sahiptir ve bunların tümü, özellikle manzara ve portre açısından büyük değerdedir. Bu koleksiyonun birkaç fotoğrafı, istikrarlı saklama koşullarına rağmen, gelişmiş bir bozulma durumundadır ve bu parçaların kurtarılmasına ve yayılmasına izin verecek bir mekanik restorasyon çalışma programı oluşturulmuştur. Mekanik restorasyonda, belgelerin restorasyonunda kullanılan uyarlanmış teknikler uygulanır; bu, desteğin "bütünlüğünü" ve fiziksel sürekliliğini geri kazanmaya hizmet eder, ancak konu alt tabakaya veya görüntüye müdahale söz konusu olduğunda ciddi sorunlarla karşılaşılır, çünkü Kullanılan teknikler ve materyaller, onarıcı bir müdahalenin temel kurallarına uygun değildir. Öte yandan, görüntü oluşturan gümüşün (fotolitik gümüşten filamentli gümüşe) moleküler yapısını değiştirerek tonu değiştirdiği için, bu tür baskılarda kimyasal yöntemler uygulanamaz, bu süreç geri döndürülemez.
Aşağıdakiler böyle yapıldı:
a) Orijinal haddelenmiş parçaların işlemden önce fotoğrafik kaydı.
b) Albümin baskıların yapısının fiziksel ve kimyasal analizi.
c) Parçaların analizi yapıldıktan sonra, her bir parçanın yapısındaki ağırlıkça su yüzdesi artırıldığında onları açma eğiliminde olan bir soğuk ıslatma yöntemine tabi tutulmuşlardır.
d) Fotoğrafların orijinal yüzeyini kağıt baskı ile kurutup yeniden kurmaya başladık.
e) Son olarak, her biri, hem birincil destek hem de görüntü üzerindeki olası kimyasal reaksiyonlardan (solma, lekeler, vb.) kaçınarak, orijinal yapısını korumaya yardımcı olan sert bir nötr ph desteği üzerine monte edildi.
Fotoğrafik görüntü koleksiyonlarının kurtarma ve koruma görevlerinin, fotoğrafın sadece bir fotokimyasal sürecin veya thanatos ile karşılaşmanın sonucu değil, esasen bir toplumun, bir ulusun grafik belleği olduğunu anlamak için gerekli olduğuna dikkat edilmelidir.
