Mexico City'deki Museo del Templo Belediye Başkanı'nı ziyaret ederken, büyük heykel kaliteleri ve temsil gücü ile bizi etkileyen, tuhaf giyinmiş gerçek boyutlarda iki karakterin karşılanmasıyla şaşırmamaktan kaçınamayız.
Bu heykellerin müzeyi ziyaret edenlerin kafasında şüphesiz gündeme getirdiği sorulardan bazıları şöyle olmalı: Bu adamlar kimi temsil ediyor? Kıyafeti ne anlama geliyor? Neyden yapildilar? Yani bulundu mu? Hangi yerde? Ne zaman? Bunu nasıl yapacaklardı? Daha sonra bu bilinmeyenlerden bazılarına cevap vermeye çalışacağım; Birçoğu konunun bilginleri tarafından, diğerleri ise parçalar gözlemlenerek açıklığa kavuşturuldu.
Bunlar yapısal olarak birbirine eşit ancak özdeş olmayan iki seramik heykeldir; her biri bir Kartal Savaşçısını temsil ediyor ”(güneşin askerleri, Aztek toplumundaki en önemli askeri birliklerin üyeleri) ve Aralık 1981'de Templo Belediye Başkanı'nın Kartal Savaşçıları Muhafazası'ndaki kazıları sırasında bulundu.
Bu parçaların siteye estetik bir detay vermek amacıyla yapılmış olması pek olası değildir. Kuşkusuz, sanatçı onları savaşçıların değil, özlerinin temsilleri olarak düşünmüş olmalı: bu seçkin gruba ait olmaktan gurur duyan, büyük askeri başarıların kahramanları olmak için gereken güç ve cesaretle ve cesaretle dolu adamlar. İmparatorluğun gücünü korumak için yeterli ölçülülük ve bilgelik. Bu karakterlerin öneminin farkında olan sanatçı, küçük detaylarındaki mükemmellik konusunda endişelenmedi: Güzelliği değil gücü temsil etmek için elini serbest bıraktı; kili, tekniğin kıymeti olmaksızın, ama ihmal etmeden, niteliklerin temsilinin hizmetinde kalıp ve modelledi. Parçaların kendisi, detaylandırmalarının kalitesi ve bu büyüklükte bir işin gerektirdiği çözümler göz önüne alındığında, zanaatını bilen birini anlatıyor.
Yer
Daha önce de söylediğimiz gibi, her iki heykel de bu asil savaşçı grubunun özel karargahı olan Eagle Warriors Enclosure'da bulundu. Mekan hakkında fikir vermek için, bu muhteşem sitenin mimari olarak nasıl yapılandırıldığını bilmek önemlidir. Muhafaza, çoğu boyalı duvarlara ve bunlardan yaklaşık 1 m çıkıntı yapan bir tür taş “bank” (60 cm yüksekliğinde) olan birkaç odadan oluşmaktadır; Bu "sıranın" önünde çok renkli savaşçıların bir alayı var. İlk odaya girişte, kaldırımlarda duran ve girişin yanında duran bu gerçek boyutlu Kartal Savaşçıları vardı.
Sunumu
Kol yüksekliğinde 1.70 m uzunluğunda ve maksimum 1.20 kalınlığında olan bu karakterler, savaşçı tarikatının nitelikleriyle süslenmiştir. Vücuda sıkı olan kostümleri, kuşun pençelerinin göründüğü, kolları ve bacakları, ikincisi dizlerinin altına kadar uzanan bir kartalın stilize temsilidir. Ayaklar sandaletlerle ayakkabılı. Kıvrık kollar, ön tarafta stilize edilmiş tüyler taşıyan kanatları temsil eden bir uzantı ile öne çıkar. Heybetli gardırobu, savaşçının yüzünün çıktığı açık gagalı kartal başı şeklinde zarif bir miğferle biter; burun deliklerinde ve kulak memelerinde delikler vardır.
Detaylandırma
Hem vücut hem de yüz şekillendirildi, çünkü içeride kalın ve tekdüze bir katman elde etmek için kili basınçla uygulayan sanatçının parmak izini görebiliyorduk. Kollar için kesinlikle kili yaydı ve onları şekillendirmek için yuvarladı ve sonra onları vücuda birleştirdi. "Miğfer", kanatlar, tüylerin stilizasyonu ve pençeleri ayrı ayrı modellendi ve vücuda eklendi. Yüz, eller ve bacaklar gibi vücudun görünen kısımlarının aksine bu kısımlar mükemmel bir şekilde düzeltilmemişti. İşin boyutları nedeniyle aynı kilden yapılmış "sivri uçlar" ile birleştirilen parçalar halinde gerçekleştirilmesi gerekiyordu: biri belde, diğeri dizlerde her bacakta ve sonuncusu kafada. çok uzun bir boynu var.
Bu figürler, daha önce de söylediğimiz gibi ayaktaydı, ancak şu ana kadar nasıl bu konumda tutulduklarını bilmiyoruz; Hiçbir şeye yaslanmıyorlardı ve bacaklarının içinde - oyuk olmalarına ve ayak tabanlarında bazı delikler olmasına rağmen - bir iç yapıdan bahsedecek hiçbir malzeme izine rastlanmadı. Ellerinin duruşundan, pozisyonu korumaya yardımcı olan mızrak gibi savaş aletlerini tuttuklarını düşünmeye cüret ediyorum.
Parçalarının her biri pişirilip birleştirildikten sonra, heykeller doğrudan Muhafazada kalacakları yere yerleştirildi. Boyuna ulaşıldığında, göğsün içeriden bir destek noktası vermesi için taşlarla doldurulması gerekliydi ve daha sonra omuz yüksekliğindeki oyuklara doğru yerinde sabitlemek için daha fazla taş sokuldu.
Kartalın tüylerine benzemek için, giysiye kalın bir sıva tabakası (kireç ve kum karışımı) uygulandı, her bir "tüye" ayrı bir şekil verildi ve aynısı boynu destekleyen taşları örtmek ve ona insan görünümü vermek için yapıldı. . Ayrıca "miğfer" ve ayaklarda da bu malzemenin kalıntılarını bulduk. Açığa çıkan vücut kısımlarıyla ilgili olarak, bunların örtülü mü yoksa doğrudan çamur üzerinde çok renkli mi olduklarını doğrulamamıza izin verecek kalıntılar bulamadık. Kuzey tarafındaki savaşçı, giysinin alçı sıvasını neredeyse tamamen korudu, ancak bu dekorasyonun sadece bazı izlerine sahip olan güney tarafındakini değil.
Kuşkusuz, bu eserlerin detaylandırılmasındaki doruk noktası çok renkli olmalarıdır, ancak maalesef cenazelerinin koşulları onun korunmasına elverişli değildi. Şu anda yalnızca sanatçının toplam anlayışının bir aşamasını düşünebiliyor olsak da, bu parçalar hala nefes kesici derecede güzel.
Kurtarma
Keşfedilmesinden bu yana, Aralık 1981'de, arkeolog ve restoratör ortak bir kurtarma çalışmasına başladı, çünkü hem nesneyi kurtarmak için bir parça kazıldığı andan itibaren koruma işlemi uygulanmalıdır. onunla ilişkili olası malzemeler olarak malzeme bütünlüğünde.
Heykeller, bir sonraki etabın inşasını gerçekleştirirken onları korumak için toprak dolguyla kaplandığından orijinal konumundaydı. Maalesef, parçaların üzerindeki yapıların ağırlığı, düşük derecede ateşleme (seramiğin sertliğini ortadan kaldıran) sunmaları gerçeğiyle birlikte, parçaların çatlamasına ve tüm yapıları boyunca birden fazla kırılmaya neden oldu. Kırıkların tipine bağlı olarak (bazıları çapraz olarak), küçük "pullar" kaldı ve bunları oluşturan malzemenin tamamen iyileşmesini sağlamak için, kaldırmaya geçmeden önce bir tedavi gerektirdi. En çok etkilenen kısımlar, batan ve şeklini tamamen kaybeden kafalardı.
Hem taşların ve iyotun doldurulmasından kaynaklanan nem, hem de kötü ateşleme seramiği kırılgan bir malzeme haline getirdi. Birkaç gün içinde, ani bir kuruma daha büyük hasara neden olabileceğinden, nem seviyesini her zaman korumaya özen göstererek dolgu kademeli olarak temizlendi. Böylelikle, parçalar serbest bırakıldıkça, fotoğraf ve her eylemden önce yerleştirildikleri yerin kaydı çıkarıldı. Kaldırılabilecek durumda olanların bir kısmı pamuklu bir yatak üzerindeki kutulara konularak restorasyon atölyesine götürüldü. Küçük "levhalara" sahip olanlar gibi en kırılgan olanlarda, akrilik emülsiyonla birleştirilen gazlı bezle bazı alanları santimetre santimetre örtmek gerekiyordu. Bu bölüm kuruduktan sonra onları malzeme kaybı olmadan hareket ettirebildik. Gövde ve bacaklar gibi büyük parçalar, onları desteklemek ve böylece çoklu kırılmaların küçük bileşenlerini hareketsiz hale getirmek için bandajlandı.
Kuzey tarafındaki savaşçı bezemesinde yaşadığımız en büyük sorun, ıslakken şeklini kaybetmeden dokunulamayan yumuşak bir macun kıvamına sahip olan büyük miktarda sıva tüylerini muhafaza ediyordu. Toprak seviyesi düştükçe temizlendi ve akrilik emülsiyon ile sağlamlaştırıldı. Sıva kuruduktan sonra sertlik kazandığında, yerinde olsaydı ve seramiğin durumu buna izin verirse, ona katılırdı, ancak bu her zaman mümkün olmadı çünkü çoğu faz dışı ve kalın bir tabaka ile aralarındaki kirlilikten dolayı, sıvanın ilk olarak yerine yerleştirilmesi ve ardından restorasyon işlemi sırasında yeniden konumlandırmak için sıyrılması daha iyidir.
Bu koşullarda bir parçayı kurtarma çalışması, eserin kattığı tüm verileri tarihsel bir belge olarak korumak için her ayrıntıya özen göstermeyi ve aynı zamanda oluşturduğu tüm malzemeyi geri kazanmayı ve estetik rekonstrüksiyonunu sağlamayı ifade eder. Bu nedenle bazen bu iş çok yavaş yapılmalı, malzemenin uygun kıvamı geri kazanması ve ona risksiz müdahale etmesi ve ilgili koruma ve restorasyon yöntemlerinin uygulanacağı sahaya aktarılması için küçük alanlarda işlem uygulanmalıdır.
Restorasyon
Çalışmanın boyutları ve parçalanma derecesi göz önüne alındığında, parçalar atölyeye vardıklarında kurtarmaya paralel olarak çalışıldı. Elde edilen nemi kurutmadan önce, her parça su ve nötr deterjanla yıkandı; daha sonra mantarların bıraktığı lekeler çıkarıldı.
Tüm malzeme temiz, hem seramik hem de sıva ile, mekanik direncini arttırmak için bir konsolidasyon uygulamak, yani yapısına kuruturken orijinalden daha büyük bir sertlik veren bir reçine eklemek gerekiyordu, ki bu zaten zaten Bahsettik mi, eksikti. Bu, tüm fragmanların düşük bir konsantrasyonda bir akrilik kopolimerin bir Ir çözeltisine daldırılması ve tam nüfuziyete izin vermek için -farklı kalınlıklarına bağlı olarak- birkaç gün bu banyoda bırakılmasıyla yapıldı. Daha sonra, konsolidasyon malzemesini yüzeye sürükleyerek çekirdeği zayıf bırakan çözücünün hızlandırılmış buharlaşmasını önlemek için hava geçirmez şekilde kapalı bir ortamda kurumalarına izin verildi. Bu süreç çok önemlidir, çünkü bir kez monte edildiğinde parça çok ağır olur ve artık orijinal yapısında olmadığı için daha savunmasızdır. Daha sonra, her parçanın gözden geçirilmesi gerekiyordu çünkü birçoğunda çatlaklar vardı ve mükemmel bir birleşim elde etmek için farklı konsantrasyonlarda bir yapıştırıcı uygulandı.
Malzemenin tüm zayıf noktaları ortadan kaldırıldıktan sonra, fragmanlar karşılık geldikleri bölüme göre masalara yayıldı ve parçaların yapıştırıcı olarak polivinil asetat ile birleştirilerek şekillerinin yeniden yapılandırılmasına başlandı. Son fragmanların birleşmesini etkilediğinden, her fragmanın kendi direncine ve konumuna göre mükemmel bir şekilde birleştirilmesi gerektiğinden, bunun çok titiz bir süreç olduğu unutulmamalıdır. İş ilerledikçe, aldığı ağırlık ve boyutlar nedeniyle daha karmaşık hale geldi: Yapıştırıcının kurutulması sırasında doğru pozisyonu elde etmek çok zordu, bu hemen değil. Kolların büyük ağırlığı ve varsayım nedeniyle, bunların gövdeye birleşmesi, yapışmalarını engelleyen kuvvetler uygulandığından bir varyantla yapılmalıdır. Ek olarak, eklemin gövdeye karşılık gelen bölgesinin duvarları çok inceydi, bu nedenle kollar birleştirildiğinde yerlerinden ayrılma riski vardı. Bu nedenlerden dolayı, eklemlerin her iki tarafında ve her tarafında delikler açılmış ve kolların tüm uzunluğu boyunca bir deliğe sahip olmasından yararlanılarak kuvvetleri dağıtmak için paslanmaz çelik çubuklar yerleştirilmiştir. Çeşitli yollarla kalıcı bir yapışma sağlamak için bu bağlantılara daha güçlü bir yapıştırıcı uygulandı.
Heykellerin yekpare şekli geri kazandıktan sonra, en az olan eksik kısımlar değiştirildi ve tüm eklemler seramik elyaf, kaolin ve polivinil asetal bazlı bir macunla onarıldı. Bu görev, yapısal direncin arttırılması ve aynı zamanda bu kırılma çizgilerine müteakip renk uygulaması için bir tabana sahip olmak ve böylece normal bir pozlama mesafesinden gözlemlendiğinde tüm fragmanların görsel bağlantısını sağlamak gibi ikili amaçlarla gerçekleştirildi. Son olarak, kurtarma sırasında ayrılmış olan sıva parçaları yerine kondu.
Parçalar kendi başlarına durmadıkları için, paslanmaz çelik çubuklar ve embonların birleşim noktalarına yerleştirilmiş metal saclardan oluşan bir iç yapıyı sergileyecek şekilde, sivri uçlar büyük parçayı dağıtan yapıyı destekleyecek şekilde tasarlanmıştır. ağırlık ve bir tabana sabitleme.
Son olarak yapılan çalışmalar sayesinde heykeller Müze'de sergilenmeye başlandı. Artık sanatçının teknik bilgisi ve hassasiyeti sayesinde, büyük bir imparatorluğun savaşının, gücünün ve gururunun Aztekler için ne anlama geldiğini anlayabiliriz.
Kaynak: 5 Şubat-Mart 1995 Zamanında Meksika
