1950'lerin başında Madero Kitabevi'nin sahibi Don Tomás Espresate ve Don Eduardo Naval, José Azorín ile Jordí ve Francisco Espresate kardeşlerin çalıştığı Zona Rosa'da küçük bir matbaa oluşturmuşlardı. Daha sonra, makine ve insan teçhizatındaki bir başka büyüme, onları Madero Printing Company'nin 1998'de devam ettiği ve yaşam döngüsünü sonlandırdığı Iztapalapa mahallesindeki Avena Caddesi'ne götürdü.
Altmışlarda, matbaanın sanat direktörü Vicente Rojo - genç işçilerin desteğiyle - vinyetlere, çerçevelere, levhalara ve metal gravürlere olan sanatsal ilgisini denedi. Bu grup, Remedios Varo'da metal plakalar üzerine yapılan renk seçiminde yapılan ilk kitabı borçludur, bu zamanın bir ilerlemesiydi. Böyle bir arayış, gerçek grafik tasarımın başlangıç dilini üretti; Ülkemizde grafik tasarımcı okulları ve kariyerleri hala görünmüyordu.
Yukarıdakilere bir örnek olarak, bu işlem ticari alanda olmadan önce fotoğraf filminde yüksek kontrastın kullanıldığını not edebiliriz. Poster baskısında renkli “süpürmelerin” endüstriyel uygulaması, dövüş ve boks reklamı geleneğini kurtarmanın yanı sıra genişletilmiş fotoğraf ekranlarının ve önerilerin dil olarak kullanılmasını sağlayan bir başka teknolojik katkı oldu. görüntülerin bileşiminde anlamlı.
Yetmişli yıllarda, bir grup genç matbaanın tasarım çalışmalarına her zaman Vicente Rojo'nun rehberliğinde ve bireysel çalışmanın kolektifin bir parçası olduğu bir "atölye" fikri ile dahil olmaya başladı. Tecrübe alışverişi ve aynı zamanda birlikte problem çözme yeni bir tarz doğurdu.
Adolfo Falcón, Rafael López Castro, Bernardo Recamier, Germán Montalvo, Efraín Herrera, Peggy Espinoza, Azul Morris, María Figueroa, Alberto Aguilar, Pablo Rulfo, Rogelio Rangel gibi tasarımcılar, bu metnin yazarı ve diğerleri, çalışmalarımızla başarıyoruz matbaada profesyonel grafik tasarımcıları olarak eksiksiz bir eğitim. Üretim sorunları ile temas halinde olan ve yaratıcı yöndeki bu kolektif çalışma, büyük bir matbaacı ve tasarımcı ekibinin ülkemizde bir pul basmak, yayın ve posterlere bir stil basmak, Madero Group'un tanınabilir kimliğini - teklif etmeden - yaratmak.
Doksanlı yıllarda, Madero Grubunun fiilen dağılmasıyla, Sinemanın Yüzüncü Yılı kutlamaları bizi bir ekip olarak çalışmaya ve bir tür kolektif çalışma biçimini kurtarmaya sevk etti. Vicente Rojo'nun şerefine Salón Rojo adını verdiğimiz bir grup tasarımcı, arkadaş ve tanıdık ile katılımın ilgisiz olduğu ve herkesin kendi projesine sonuna kadar sponsor olduğu bir proje inşa etmek için bir araya geldik. gerekirse, baskı maliyeti. Profesyoneller arası bir tartışmada yapıcı eleştiriyi kabul etmek ve tasarımcının adını değil işin kendisini dikkate alarak kendi çalışmalarımızın yaratıcı süreçleri ve ideolojik önerileri hakkında yorum yapmak, fikirlerin her birini büyük ölçüde zenginleştirdi. birçok durumda tesadüfler ve fikir birliğine varıldı. Tema, modern tarihin en önemli kültürel olaylarından biri olan sinemanın ilk yüzüncü yıldönümünün anılmasıydı. Form, her katılımcı tarafından tasarlanan ve çok kısa bir dönem olduğu için en fazla dört mürekkeple serigrafi basılacak bir poster. Nihai boyut da tartışıldı ve mümkün olan en büyük boyutun (70 x 100 cm) kullanılması kararlaştırıldı. Davet, yukarıdaki koşullar altında katılmak isteyen 23 profesyonele iletildi.
Tüm konuklar ilk bilgilendirme toplantısına ateşli ruhlar ve büyük bir alıcılık ve grup çalışmasına ilgiyle katıldı. İkinci toplantıda, planları gözden geçirirken, ilk devamsızlıklara içerlemiştik; Malzemelerin analizi gergin, sıkı ve pürüzsüzdü; görüşler neredeyse hiç ifade edilmiyordu ve öneriler gerçek izinsiz girişlerdi; Eleştirinin boyutu kayboldu ve kasıt veya saldırganlık olmadan belirli modeller empoze edildi.
Üçüncü toplantıda grup, projenin sonuna kadar birlikte çalışmaya devam eden 18 üyeye indirildi. Bu aşamada güçlü, açık, yapıcı ve faydalı eleştiriler akmaya başladı ve açık fikir korkusu ve dürüst kabulün engelleri yıkıldı. İlkeleri tartışabildik ve çok olumlu bir kolektif çalışmayı başardığımız rotayı düzeltebildik, bu da tasarımcıların çalışmalarının yapısında bir değişiklik yarattı: yatırım güvenliğini temsil edecek herhangi bir dış taahhüt olmaksızın kendi inisiyatifleri ve dürtüleriyle üretim yapmak. zaman ve emek. Meksika'daki disiplinimizin tarihine öncülük eden bu ilk deneyimin tüm katılımcılar için çok zenginleştirdiğini düşünüyoruz, bize dinlemeyi ve ifade etmeyi, fikirleri düzeltmeyi ve bir kenara atmayı, yalnızlık içinde yönlendirmenin zor olacağı projeler geliştirmeyi öğrettiğini düşünüyoruz. olgunlaşmak.
İki proje daha geliştirilip üretilecekti. Birincisi, katliamın birinci yıldönümünü anarken Acteal'in eleştirisi, ikincisi, otuz yıl uzaktaki vizyonları karşılaştırabilmek için grafik dillerin kurtarılması olan 1968 hareketinin anısına. Bu son eserler artık ilk 18 katılımcıdan oluşmuyordu, bu nedenle Salón Rojo unvanı yalnızca ilk ve tek projelerinde tescil edildi.
Diğer salonlar bu deneyimlerden gelen ışığı görecek ve daha fazla tasarımcı bir ekip olarak çalışma macerasını yürütmek zorunda kalacak, bunu yapmak zenginleştiriyor.
Kaynak: 32 Eylül / Ekim 1999 Tarihinde Meksika
