Seramik, bildiğimiz en eski zanaatkar ve yaratıcı faaliyettir. Arkeolojik kazılar, on bin yıldan daha önce üretilmiş nesneleri keşfetti.
Seramik, bildiğimiz en eski zanaatkar ve yaratıcı faaliyettir. Arkeolojik kazılar, on bin yıldan daha önce üretilmiş nesneleri keşfetti.
Geleneksel olarak çömlekçi, faydacı nesneler üreten alçakgönüllü, anonim bir zanaatkârdır ve nadiren daha yüksek bir sanatsal iddiaya yükselir.
Doğu'da zanaatkar ve sanatçı arasında bir ayrım yoktur; Bilinmeyen bir çömlekçinin ürünü bir sanat eseri olarak kabul edilebilir ve Japonya'da usta çömlekçiler onurlandırılır ve "ulusal miras" olarak kabul edilir.
Gustavo Pérez ve onun geniş seramik üretimi bu bağlamda ortaya çıkıyor. Neredeyse otuz yıllık mesleki faaliyetiyle bize kendi sözleriyle anlatıyor:
Gençliğimde; Üniversite diploması seçme zamanı geldiğinde hayatta ne yapacağım konusunda büyük bir belirsizlik yaşadım, bu endişe beni geleneksel olmayan diğer alanlara bakmaya yöneltti ve seramikle karşılaştım. Bunu düşünüyorum ve hep böyle yaşadım çok şanslı bir karşılaşma, çünkü önceden plastik sanatlara ilgisi yoktu, yani; mesleki gelişim olanağı olarak değil
1971'de iki yıl kaldığı Ciutadella Tasarım ve El Sanatları Okulu'na girdi ve ardından Querétaro'da beş yıl daha çıraklığına devam etti. 1980'de Hollanda Sanat Akademisi'nde iki yıl burs kazandı ve 1982'den 1983'e kadar bu ülkede misafir olarak çalıştı. 1984'te Meksika'ya döndükten sonra Xalapa yakınlarındaki Rancho Dos y Dos'da “El Tomate” atölyesini kurdu. 1992'den beri Veracruz, ZencuantIa'da kendi atölyesinde çalışıyor.
Hareket halindeyken görevlendirilen nesnelerden geçim sağlamaya çalıştım. Kendimi kendi kendime öğrendiğimi, materyalleri test ettiğimi ve teknik ve üslupla ilgili kitaplar okuduğumu düşünüyorum, özellikle Japon sanatı.
Batı dünyasında çağdaş seramikler, benzersiz ve tekrarlanamaz sanatsal ifade imkanı olarak yeniden canlandı ve Bernard Leach'in okulu sayesinde, esas olarak İngiltere'ye yayılan oryantal bir etkiden, faydacı değerinden tamamen ayrıldı. yirmili yıllarda Japonya'da okudu.
Gustavo toprağa ses verir ve kendi hazırladığı farklı killerin karışımı olan çamuruyla yaşar.
Seramikte kullandığım teknikler bulundu, deneme yanılma yoluyla keşfedildi ve yeniden başlandı Yeni bir şey icat etmek zor, her şey zaten yapıldı ama kişisel yaratım için yer var.
Seramiği hayatımın ekseni olarak keşfetmek, her şeyin göz ardı edildiği ve binyıl sırlarına ticaret alanından erişilebilecek bir dünyaya girmenin cazibesi ve zorluğu anlamına geliyordu.
Ticaret her gün bilgi, eller ve deneyim birikimidir. Ticaret tutkudur ve aynı zamanda disiplindir; iş bir zevk olduğunda ve ayrıca imkansız veya faydasız göründüğünde çalışmak. İnatçı ve görünüşte anlamsız ısrar bazen önemli bulgulara götürür. Kendi deneyimlerime göre, atölyemin dışında işimde önemli hiçbir şey bulunmadı; Ve her zaman, kelimenin tam anlamıyla, suçüstü ...
Gustavo, çok önemli bir odun ateşinde kil yakma geleneğinin olduğu Japonya, Shigaraki'deki üç aylık bir konaklamadan yeni döndü.
Japonya'da sanatçı, sürecin tüm aşamalarından sorumludur ve bu nedenle tek yaratıcıdır. İzlediği ideal, formda veya sırda bazı kusurların araştırılmasıdır.
Her seramikçi, ticaretin pratiğinde beklenmedik ve istenmeyenlerin meydana gelme sıklığını bilir ve kaçınılmaz hüsranla birlikte olanları dikkatlice gözlemlemenin çok önemli olduğunu bilir, çünkü tam da bu kontrolsüzlük anının bir keşfe yol açabileceğini bilir. bilinmeyen tazelik; kaza daha önce hiç düşünülmemiş olasılıklara açık bir yarık olarak.
Çalışmam kökleri, temel olanı, en ilkel olanı arıyor. Zapotek sanatı ve Nayarit ve Colima'dan seramikler ile İspanyol öncesi geleneklerle bağlantılarım, referanslarım var. Ayrıca Japon sanatı ve bazı çağdaş Avrupalı seramikçilerle… tüm etkiler memnuniyetle karşılanır ve Klee, Miró ve Vicente Rojo'nun resimleri gibi diğer dillerden gelir; Etkisini müzik sevgimden alan işlerim var ...
Her kil, her taş farklı, benzersiz, tükenmez bir dil konuşuyor. Kişinin seçtiği malzemeyle tanışmak temel bir süreçtir ve onu keşfettiğimde ne kadar az bildiğimi kontrol ederim; nasıl farklı tepki verdiğini endişe verici ve harika bir frekansla.
Bir fırçanın pozisyonunu değiştirmek, bir parmağın baskısı, sürecin bir aşamasını geciktirmek veya ilerletmek, bilinmeyen ifade olasılıklarının ortaya çıkması anlamına gelebilir.
1996 yılında merkezi İsviçre'nin Cenevre kentinde bulunan ve ağırlıklı olarak Japon, Batı Avrupalı ve Amerika Birleşik Devletleri sanatçılarının temsil edildiği Uluslararası Seramik Akademisi'ne kabul edildi.
Meksika'dan iki üyeyiz: Gerda Kruger; Mérida'dan ve benden. Dünyanın en iyi çömlekçileriyle çok zengin ilişkiler kurmamı sağlayan, Japonya'ya seyahat etmem ve avangart akımları öğrenmem ve dünyanın her yerinden sanatçılarla arkadaşlık kurmam için kapıları açan bir grup. Bu benim için çok önemli: Profesyonel olarak yalnızca Meksika'da yaşadığımı hesaba katarsak.
Kaynak: Aeroméxico No. 7 Veracruz'dan ipuçları / bahar 1998
Gustavo Pérez, kilin mimarı.
