Poster, toplum ve kültürle birlikte gelişen bir ifade aracıdır. Bu nedenle geçici iletişim işlevi ve süslü kullanımının yanı sıra onu yaratan toplumun tarihinin ve gelişiminin yakalandığı bir belge olarak düşünülebilir.
Poster, toplum ve kültürle birlikte gelişen bir ifade aracıdır. Bu nedenle geçici iletişim işlevi ve süslü kullanımının yanı sıra onu yaratan toplumun tarihinin ve gelişiminin yakalandığı bir belge olarak düşünülebilir.
Bu on yıl içerisinde dünya, kendisini görünmez bir iletişim ağıyla kaplayarak dönüşüme uğramıştır. Diğer medyanın - video, televizyon, sinema, radyo, internet - gelişmesiyle birlikte posterin rolü değişti ve yok olmaya mahkum görünüyor. Bununla birlikte, afiş, müze ve galerilere girerek değişmeye devam ediyor, çatılara, yer altı alanlarına - Metroya - ve otobüs duraklarına gitti, çeşitli şekillerde kalıcılığını pekiştirdi ve önemli bir rol oynadı. çağdaş grafik iletişim. Bu mecranın sanatsal bir obje olarak sunulduğu Varşova, Bern, Colorado ve Meksika bienallerinin kazandığı önemi görmek yeterlidir.
Küresel dönüşümlere uygun olarak, doksanların Meksika'sında, grafik tasarımı ve özellikle poster tasarımını, bilgisayarların gelişimini ve küreselleşmeyi etkileyen bir dizi ekonomik, politik ve kültürel olay kaydedildi. ürünlerinin tanıtımını talep eden pazarlar, çok sayıda kültürel etkinlik, özellikle sanat ve tasarım; yayınların çoğalması, meslek okullarından mezun olan genç tasarımcıların çalışma alanına girmelerinin yanı sıra, belirli temalara sahip prodüksiyonlar yapmak için bir araya gelen afiş sanatçılarının gruplarının gelişimi.
Beş kez düzenlenen Uluslararası Poster Bienali bu on yıldan beri Meksika'da gerçekleştiriliyor; Bu, dünyanın her yerinden posterlerin sergilenmesine yol açtı, tasarımcıların konferanslara, kurslara ve atölyelere katılımını ve Meksika ve diğer ülkelerin poster üretiminin yayınlarının ve kataloglarının yayınlanmasını teşvik etti.
Mayıs 1997'de Meksika'da Uluslararası Poster Bienali tarafından tanıtılan 35 yaşın altındaki genç afiş tasarımcılarının katıldığı bir sergi Mexico City'deki Casa del Poeta'da sunuldu. Çağrı sırasında, 1993 ile 1997 yılları arasında yapılmış parçalar talep edildi.Temaların çeşitliliği ve çözümlerin çeşitliliği nedeniyle, bu örnek çağdaş Meksika afişinin karakteristiğidir ve afiş tasarlayan genç profesyonellerin çalışmalarını gözlemlemeye izin verir.
Organizatör ve katılımcılardan biri olan Alejandro Magallanes, örnek sunumunda şunları söyledi: “Bu serginin ana amacı, 35 yaşın altındaki Meksikalı tasarımcıların posterlerini ve her bir yazarın arayışını görebilmek. . Örnek, en muhafazakar olandan en deneysel olana ve en kültürel olandan en ticari olana kadar değişir. Her durumda, tasarımcılar Kültürün üreticileridir ”.
Bu vesileyle 54 tasarımcıdan 150'den fazla poster toplandı. Materyalin seçimi, her katılımcının Meksika'daki Poster Bienali'nde sergilenmemiş ve kamuya açık olarak poster olarak kullanılmış en az bir posterinin görünmesini gerektiriyordu.
Tüm posterlerin "güzel" olmasa da tasarımlarının değerlendirme ve estetik kategorilerinden muaf olmadığının belirtilmesi gerektiği; Sonuç olarak, ortamın estetik karakterini düşünmek tasarımcıya kalmıştır, ancak her zaman estetik kategoriler içinde güzel diyebileceğimiz özelliklere sahip bir poster verilmez. Bazen draması veya temsil biçimi nedeniyle, bu güzellik kavramında zevke yol açmaz. Ek olarak, set bu neslin ruhunu temsil ediyordu ve çalışma pratiklerinin düşüncesi açısından anlamlıydı.
Tasarımcı ve organizatör Leonel Sagahón, serginin “nesiller arası bir vicdani varsayarak tanıştığımız ve birbirimizi tanıdığımız bir karşılaşma eylemi olduğunu söyledi. Aynı zamanda ilk halka açık eylemdi, aslında bir nesil olarak toplumda sunumumuzdu, ilk kez ne yaptığımızı ve örtük olarak ne düşündüğümüzü söylediğimiz yer ”.
Bu mesleğin içinden geçtiği an, fikirlerinin örtüştüğü ve birbiriyle yüz yüze geldiği proje ve olayları göz önünde bulundurarak, farklı kuşaklar arası diyalogda gerçekleştirilecek bir hamilelik ve arayış dönemidir. En son proje, geçtiğimiz Mayıs ayında Hollanda'da gerçekleşen ve Matiz dergisi tarafından tanıtılan, çeşitli estetik trendleri temsil eden 22 katılımcının - ofisler ve bireyler - sunulduğu bir sergi için poster üretimiydi.
Bu gençlerin gerçekleştirdiği sergi ve diğer etkinliklerden sonra, afiş tasarımında o kuşağın bazı katılımcılarını isimlendirmek mümkün: Alejandro Magallanes, Manuel Monroy, Gustavo Amézaga ve Eric Olivares, ancak posterde en çok çalışanlar bunlar. Leonel Sagahón, Ignacio Peón, Domingo Martínez, Margarita Sada, Ángel Lagunes, Ruth Ramírez, Uzyel Karp ve Celso Arrieta'nın bu alanında çalışmak, sadece posterlerin yaratıcıları olarak değil - isim verilecek birkaç isim olacağından - aynı zamanda tanıtımcılar olarak ve bu ortamın gelişimi ve evrimi. Ayrıca, sergiye katılmayan ancak Palacio de Bellas Artes için afiş tasarlayan birkaç tasarımcı Duna vs Paul ve şu anda Meksika'da siyasi afiş üzerine önemli araştırmalar yapan José Manuel Morelos'tan bahsedilmelidir.
Bazı tasarımcılar La Baca, la Perla, El Cartel de Medellín gibi hoşgörü, Küba ve demokratik özgürlükler için temalar geliştiren kolektif çalışmalar yürütüyor; Eserlerinde titiz bir eleştiri yapıyorlar, böylece birbirlerinden öğreniyorlar, posterleri bireysel yazarlar tarafından değil kolektifler olarak imzalanan serilerin üretimine ulaşan bazı gruplar; - büyük çoğunluğu - yeni teknolojileri, yeni eğilimleri, dışarıdan gelen etkileri, İnternet ve diğer iletişim araçlarıyla şevkle benimsemişlerdir. Tasarım ve kolektif çalışma üzerine düşünme süreci boyunca, deneysel anlamda ve sanatsal olanı korumak ve muhafaza etmek için bir gelecek önerisi olarak hizmet eden ve elbette bir iletişim aracı olarak işlevine hizmet eden bir poster yapmak isterler.
Altmışlarda ve yetmişlerin ilk yarısında doğan tasarımcılar nesli, zaten profesyonel bir olgunluk kazanmıştır ve Leonel Sagahón'a göre homojen bir grup olarak konumlanamasalar da, onları nesil olarak nitelendiren bazı özellikler vardır. : farklı bir estetiğe sahip bir dil aramak, ulusal çıkarları ilgilendiren konuların ele alınma biçimini güncellemek ve bu söylemi güncellemek, yeni teknolojik kaynaklar ve yeni semboller aramak.
Gençler daha önce yapılanların çoğunu alıyorlar, aynı zamanda teknolojik ve estetik kırılmalar da oluşturuyorlar; Süreçlerin hızlandığı, gelenek ve modernlikle hesaplaşmanın gerekli olduğu bir zamanda yaşıyoruz. Tasarımcılar kendilerini açıkça düşünmeli, grafik iletişim ikonu için bu sosyal ihtiyacı karşılamaya devam etmek için mevcut ve gelecekteki tüm modern araçları kullanmalıdır.
Sonuç olarak, bu neslin kendi dilini aradığı unutulmamalıdır. Sürekli çalışmalarında, çalışmanın analizinde, bu ortamın tanıtımında ve yaygınlaştırılmasında güncelliğini ve kalıcılığını koruyacaklardır.
Iris Salgado. Grafik İletişim Tasarımı diplomasına sahiptir. Uam-Xochimilco'dan mezun oldu, Güzel Sanatlar Tasarım Okulu'nda Tasarım için Yaratıcılık alanında yüksek lisans derecesi aldı. Şu anda "Tüm posterler güzel değil" üzerine interaktif katalog üzerinde çalışıyor.
Kaynak: 32 Eylül / Ekim 1999 Tarihinde Meksika
