29 Aralık 1896'da Santa Rosalía'da doğan David Alfaro Siqueiros, bugün Camargo, Chihuahua, yüzyılı şekillendiren hareketlerle aydınlandı.
Ergenlik döneminde, 1911'de San Carlos Akademisi'ndeki greve karıştı. Bu hareket, ülkedeki sanatın eğitim uygulamasında radikal ve kesin bir değişikliğe neden olmakla kalmadı, aynı zamanda onu bir Ordu askerine de dönüştürdü. Batı'da, General Manuel M. Diéguez'in emrindeki anayasacı. İkinci kaptan rütbesi ve Venustiano Carranza'nın cumhurbaşkanlığına yükselmesiyle, 1919'da İspanya, İtalya ve Fransa büyükelçiliklerinin askeri ataşesi olarak Avrupa'ya gönderildi. Bu dönemden yararlanarak buluşmak ve etkileşim kurmak için kullandı. Avrupalı başlıca avangardlar ve onların temsilcileriyle ve Ulusal Güzel Sanatlar Okulu'nda öğretmeni Gerardo Murillo, Doktor Atl aracılığıyla tanıdığı Rönesans sanatını incelemek.
Paris'te Siqueiros, Meksika Devrimi'nin soluğunu paylaştığı Diego Rivera ile tanıştı ve hayatının geri kalanını sürecek bir dostluk kurdu. 1922'de, o zamanlar Halk Eğitimi Bakanı José Vasconcelos'un davetiyle, San Ildefonso Ulusal Hazırlık Okulu'nda ilk duvar resimlerini yapan ressamlara katılmak üzere Meksika'ya döndü. İlk duvar resmini yapmak için "küçük okulun" avlusundaki merdiven küpünü seçti. Görev süresinin sonunda, Vasconcelos, sanatçılara açık komünist militanlıklarını bırakmaları için baskı yapan Manuel Puig Cassaurang tarafından görevinden alındı. Bunu yapamayan Siqueiros ve José Clemente Orozco, Siqueiros'un asla geri dönmeyeceği duvar resimlerinden kovuldu.
"El Machete" gazetesi aracılığıyla komünist düşüncenin yayılması ve aktivizmi. Devrimci Ressamlar, Heykeltıraşlar ve Gravürler Birliği için muhbirlik yapmaktan çıkıp Meksika Komünist Partisinin ana yayma organı olarak işlev görmeye başladı. Siqueiros'u sendikalar kurmak ve örgütlemek için yoğun bir kampanya yürütmeye yönlendirdiler ve Jalisco İşçi Konfederasyonu Genel Sekreteri oldular.
1930'da Siqueiros, 1 Mayıs gösterilerine katıldığı için hapsedildi ve daha sonra Guerrero'daki Taxco kentinde hapsedildi. Orada resme devam etmesi için onu destekleyen William Spratting ile tanıştı. İki yıl sonra Siqueiros, çeşitli sergiler düzenlemek ve Millard Sheets tarafından davet edilen Chouinard Sanat Okulu'nda muralizm dersleri vermek için Los Angeles, California'ya gitti. American Block of Painters adını verdiği bir ekip kurdu ve onu boyayarak muralizmi öğretti. Konuya renkli insanları dahil ettiği için kısa bir süre sonra silinen duvar mitingini, son derece siyasi bir söylem şekillendirmiş olmasının yanı sıra yaptı. Ekibi büyüdü ve Plaza Art Center'da yeni bir duvar resmi görevlendirildi. Bu duvar resmi de tahrişe neden oldu ve önce kısmen sonra tamamen silinmesi emredildi. Kaliforniya'da kaldığı süre boyunca, Siqueiros zaten kişisel bir tarza sahip olarak kabul edildi.
Siqueiros, skandalları ve yetkililerle çatışmaları tetikleyen kişiliğiyle, sosyal aktivizmiyle her zaman nüanslı bir kariyere devam etti. Ülkemizde eşi benzeri görülmemiş bir sanatsal himayenin tonunu belirleyen ilk Meksika hobilerinin ortaya çıktığı tarih 1940'dı. Yeni sanat hayranları, milliyetçilikle özdeşleşmiş bir duygu besliyorlardı ve devrim sonrası süreçte bilinmeyen değerler bulan tuhaf bir Meksika iş dünyasının parçasıydılar. Bunlardan biri, sanatı satın almak için sabit vadeli bir yatırım aramayan, daha ziyade başkalarıyla paylaşılmak üzere bir hazineye dönüşen titiz bir yakınlık ve duygu seçkisini toplayan manevinin güzelliğine olan düşkünlüğüydü. Licio Lagos Terán, yakın tekil unsurların birleştiği, ulusal ve evrensel iradenin aynı tutkuyla bir arada var olduğu, halkının ve sanatçıların rasyonel çalışmalarını ihmal etmeyen milliyetçi bir işadamı prototipinin bir araya geldiği bir örnektir. beklenmedik kaos gerektirir.
Sanatçı bu güne kadar patronla el ele yürüdü, gelecek nesil için toplama ticaretini miras aldı, insan sanata katılmak için daha asil nedenler buldu, diğerleri arasında bir inanç olarak hareket eden bağlılık ve sezgi. Olasılıksızlığa doğru, çünkü sanat aşırı kalabalık hale geldiğinden ve çeşitliliği içinde ruhsal ve kutsal olanı, saf ve sapkın, yapay olanı doğal olanla karıştırır. Ancak bir bireyi bir iş edinmeye neyin motive ettiğini bilmek için, mesleğini gözden geçirmek önemlidir.
Zorunluluk gereği, Meksika sanatına ve yazarlarına, Licio Lagos olmasa, Alvaro Carrillo Gil olmadan, başkalarıyla birlikte yalnızca bilinmeyene güvenleri nedeniyle kaynaklarını riske atan Alvaro Carrillo Gil olmadan ne olacağını kendimize sormalıyız. Nadiren kıtlık ve ihtiyaçtan etkilenmeyen sanatçılarımıza ne olurdu? Yüzyılın ilk yarısının koleksiyoncuları, ekonomik kazançtan ziyade sanatçıyla dostluğun söz konusu olduğu yerlerde vatansever himaye uyguladılar; yaratma görevini yaratılanı toplama göreviyle birleştiren duygusal iplikleri günlük olarak iç içe geçiriyor. Licio Lagos Terán, 1952'de bir öğleden sonra Misrachi Galerisi'nde, aynı yıl David Alfaro Siqueiros tarafından boyanmış Caminantes tablosuyla karşılaştı. Hiç şüphesiz, iki pelerinli figürün belirli bir amaç olmadan yürüdüğü konuya aşık olan çalışma, Lagos ve Siqueiros arasındaki biçimlendirici tesadüfü yansıtıyor. İkisi de kendi vilayetlerini terk etti ve her yolcununki gibi belirsiz kaderlerle karşı karşıya kalan resim, köken ile çıkış arasındaki dramayı anlatıyor, öngörülemez bir şekilde ayrıldığında merak etmeye başlayan göçmenin nostaljisini yeniden ortaya çıkarıyor.
Licio Lagos Terán 1902'de Cosamaloapan Veracruz'da, Chihuahua'da Siqueiros'ta doğdu ve her ikisi de Cumhuriyet'in doğuşundaki olayları yaşadı. Birincisi, 21 Nisan 1914'te Kuzey Amerikalılar tarafından Veracruz Limanı'nın ele geçirilmesiyle yaşama duyarlı hale geldi, ikincisi ise ordularda savaşan dedesi Antonio Alfaro'nun Juarista edepsizliği arasında beşik oldu. Juárez'in yabancı istilalara karşı. Her ikisi de mesleki eğitimlerine devam etmek için ülkenin başkentine gitti: Hukuk Fakültesi'nde Licio Lagos, Ulusal Güzel Sanatlar Okulu'nda Siqueiros.
Licio Lagos avukatlık eğitimi alırken, Siqueiros devrimci bir kaptan olarak görev yaptı. 1925'te Licio mesleki unvanını aldı ve Siqueiros bir muralist olarak tescil edildi. 1929'da avukat Lagos, şirketlere hukuki danışmanlık bürosunu kurdu ve yıllar sonra Sanayi Odaları Konfederasyonu Başkanı oldu. Siqueiros, üretken sendika çalışmalarının zirvesindeydi. Şüphesiz sahip oldukları farklılıklara rağmen, Licio Lagos ve David Alfaro Siqueiros önemli bir arkadaşlık kurdular. Değerli ve sevimli, anlamlı ve akıllıca, Caminantes'i şekillendiren leke, ürpertici bir durumu anlatıyor: Eyaletteki ısrarlı göçmen şehirler varış noktası. Siqueiros, duvar resimleri için geliştirdiği çalışmalarda her zaman anlamlı işaretler ifade etme ihtiyacını düşünmüştür, bu resmin ona aradığı şey hakkında çok şey anlattığı şüphesiz.
Licio Lagos, ikinci ve üçüncü resimleri Siqueiros'un kendisinden aldı, bunlar Volcán (1955) ve Bahía de Acapulco'du (Puerto Marqués 1957). Her ikisi de, Lagos'un bugüne kadar bilinen en görkemli Meksika manzaraları koleksiyonunu elde etmekte ısrar ettiği döneme dahil edildi. Bir sonraki eserin, özellikle anılarında yaptığı gözlem nedeniyle Veracruz kanının tüm dehasını ve takdirini tek bir eserde yakalamak amacıyla, sanatçının açıkça resmettiği Sonrisa Jarocha olduğu düşünülmektedir. Bana Coronelazo adını verdiler ( 1977), limanda genç kalışının ve “güzel Jarocha kadınları” ile bir arada yaşamasının neden olduğu etkiyi anlatıyor.
1959'da Siqueiros, Meksikalı demiryolu işçilerinin üstlendiği greve sempati duydu ve 1960-1964 yılları arasında Lecumberri'nin Kara Sarayında sosyal çözülme suçundan hapsedildi. Hapishaneye konulduğunda, ekonomik kısıtlamalar aileye ulaştı. ve nakkaş yardımcısı ekibi. Tereddüt etmeden arkadaşlarının yanına gitti; Bunlardan biri Licio Lagos'du ve ona dört orijinal resim daha alarak elini uzattı. Bunlar arasında El beso (1960), bir annenin yaşama tutkusunu oğluna aktarır. Yüz defa sorulan soru, Siqueiros gibi radikal bir komünist ile Licio Lagos gibi bir işveren avukatı arasında böyle bir takdirin nasıl gelişebileceğiydi; cevap, Hümanizmle bağlantılı felsefi sanat doktrininin gerçek bir örneği olan Mezquital'in (1961) fakir çocuklarına kullanılmış oyuncakların dağıtılması resminde bulunur. Bu çalışma, ayaklarında kullanılmış oyuncaklarla kocaman bir çekmeceyi tutan kürklü birkaç bayanın önünde, arzularla gergin, huzursuz ve çaresiz bir kalabalığı anlatıyor. İkiyüzlülük ve sahte merhamet arasında, Siqueiros, yoksullara arta kalanı vererek, Licio Lagos'un nakkaşla hemfikir olduğu, ihtiyaç duyulmadığı anlayışıyla, yapılacak iyiliklerin küçük kulübünü ritmik vuruşlarla gösterir. bilinçsiz gösterişten ya da armağan kılığına girmiş vicdan tarafından yararlanılmalıdır. Licio Lagos, tabloyu güzelliğin yüce yeniden yaratıcıları ile bir araya getirerek evinin huzuruna yerleştirdi, bu da yapıcının berraklığına bağlı duvarları ortaya çıkardı.
Üç litografi koleksiyonu tamamlıyor. İlki, Siqueiros tarafından Şili'nin Chillán kentinde resmedilen Muerte al Invasor duvar resminin, Galvarino ve Francisco Bilbao liderlerinin imparatorluğun istilalarına ve Siqueiros'un saygısını gösterdiği yerli boyun eğdirmeye karşı bir isyan çığlığında birleştiği bölümdür Lagos ithafta: “Yazarın yenilenen dostluğuyla avukat Licio Lagos için. 1957 yılının arifesinde. " Bir tane daha, daha sonra Poliforum için çalışacak olan çalışmaların ortaya çıktığı ağaca bağlı Adam.
Siqueiros ve Licio Lagos'tan yüz yıldan fazla bir süre sonra, iki farklı varlığın müthiş bir bahaneyle mesafelerini ayırdığı dinginlik bizi asla şaşırtmaz: Sanata olan aşk, insanın karmaşık yüce özüne duyulan tutku.
